Le rez-de-chaussée d’une maison jumelée de Toronto est rarement généreux en luminosité. Dans le Mathersfield Project, le designer Sam Sacks a hérité d’un plan d’étage encore plus compliqué par la présence d’un mur structurel qui sépare les espaces salon et salle à manger d’un coin cuisine et d’une salle familiale surélevée à l’arrière — deux zones cohabitant dans la même demeure mais fonctionnant de manière indépendante l’une de l’autre. Plutôt que de restructurer le plan d’étage, Sacks a déplacé l’ouverture existante pour l’aligner avec les salons et la salle à manger, puis l’a agrandie. Une série de portes pliantes en acier et en verre sur mesure s’étend désormais au niveau du seuil — présentes lorsque la maison doit fonctionner comme deux espaces distincts. Sam Sacks rénove un townhouse de 4 600 pieds carrés à Rosedale, à Toronto, transformant un intérieur daté, de niveau entrepreneur, en une demeure pensée selon une approche architecturale.
La décision de travailler avec l’architecture existante plutôt que de s’y opposer gouverne la logique générale de la rénovation. La construction initiale de la maison était un travail générique d’entrepreneur — cloisons sèches, proportions carrées et surfaces dépourvues d’intention particulière. Sacks corrige cela par l’ajout plutôt que par la démolition. Des plinthes traditionnelles hautes et des moulures sur mesure en plâtre dans les pièces de vie et de réception donnent de la présence aux éléments principaux. Un plafond à poutres à faible hauteur dans la cuisine et le coin familial réunit les espaces de manière cohérente, tandis que des planchers en chêne au motif Versailles au rez-de-chaussée ancrent l’ensemble de la composition.
La salle d’eau du rez-de-chaussée est l’endroit où Sacks a pris son plus grand risque. Un lavabo sur colonne en laiton martelé se dresse contre des murs en plâtre vénitien épais — une association qui fonctionne parce que les deux matériaux partagent une texture de surface délibérée, l’un moulé, l’autre appliqué à la main. Au deuxième étage, la suite principale se déploie à travers le marbre blanc Volakas, le plâtre vénitien et la terre cuite zellige, des matériaux qui se trouvent en tension entre la fraîcheur de la pierre et les surfaces irrégulières de la céramique. La suite du troisième étage se termine en marbre vert lime.
Tout au long du projet, l’escalier qui relie ces niveaux a été reconstruit de zéro. Les balustres carrés ont laissé place à une main courante continue en chêne blanc et à des poteaux en métal thermolaqué — un détail mis en valeur du fait que l’escalier est visible depuis plusieurs niveaux et que son dessin d’origine sapait les ambitions architecturales de chaque pièce qui l’entourait.
